親自為學(xué)生陳大羽訂潤(rùn)例，積極推介其藝術(shù)

“下筆之超雅，陳生過(guò)我。”1947年，畫壇名宿齊白石看到學(xué)生陳大羽畫藝大進(jìn)后，在他的畫上如是題字盛贊。

能榮列齊白石門墻，是陳大羽一生之幸，決定了其在大寫意花鳥(niǎo)畫方面大放異彩。當(dāng)然，他所結(jié)交的師友遠(yuǎn)不止如此，劉海粟、諸樂(lè)三、王個(gè)簃、黃賓虹、李可染、陳半丁、謝稚柳、唐云……都在他的人生歷程中留下深刻的痕跡。

假如，在他24歲的時(shí)候，沒(méi)有插班考進(jìn)上海美專國(guó)畫科三年級(jí)，沒(méi)有北上游歷、結(jié)交師友，他的藝術(shù)人生又將是怎樣一種面貌？

藝術(shù)蹤跡

1935年 畢業(yè)于上海美術(shù)專科學(xué)校中國(guó)畫系，師從馬公愚、諸樂(lè)三、王個(gè)簃等人。

1936年 經(jīng)劉海粟校長(zhǎng)審定，七幅作品入選“現(xiàn)代繪畫展”，赴南京展出。

1946年 拜師齊白石，致力于大寫意花鳥(niǎo)畫的創(chuàng)作，并兼及山水、書法、篆刻。

1948年 受劉海粟之邀任上海美專國(guó)畫系寫意花鳥(niǎo)畫講師。

1956年 和李可染一起赴浙江、四川寫生。

1958年 任南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教授。20年后，再次出任南藝教授，并任美術(shù)系主任。

　軼事

　白石老人贊“大羽弟應(yīng)得大名”

1944年暑，陳大羽得機(jī)緣赴京攜畫向藝術(shù)泰斗齊白石老人求教。白石老人對(duì)后輩滿懷愛(ài)才之心，在陳大羽的畫作上題字：“趙、吳以后，獨(dú)見(jiàn)陳君。”(編者按：趙指趙之謙，吳指“吳昌碩”)得到白石老人的鼓勵(lì)之后，陳大羽信心倍增。

經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的相處后，白石老人對(duì)陳大羽愈發(fā)喜愛(ài)，有意收其為徒。他覺(jué)得“漢卿”(陳氏此前以此名行世)這個(gè)名字使用的人較多，為其改名翱，字大羽。這年底，陳大羽遷居北京，次年正式拜師白石門下。

“論藝術(shù)要能有天分過(guò)人，有此畫雞之天分，天下人自有眼目，況天道酬勤，大羽弟應(yīng)得大名。”白石老人還親自為陳大羽訂潤(rùn)例，積極推介其藝術(shù)。

(參考文獻(xiàn)：《丹青不老——陳大羽先生百歲誕辰書畫集》)

陳大羽之所以能取得那么高的成就，顯而易見(jiàn)，這與他能走出嶺南、在更廣舞臺(tái)結(jié)交名師有很大關(guān)聯(lián)。”——陳志云

　自由談

父親始終說(shuō)潮汕話和吃潮汕菜

■陳顯銘 (陳大羽哲嗣)

在我的印象里，父親始終是一個(gè)特別念舊、特別戀鄉(xiāng)的人。他在一些畫面的題款及撰寫的文章中，常寫“客居××”、“客次××”。他是潮陽(yáng)人，是廣東人，他一直沒(méi)有忘記他的故鄉(xiāng)。

父親的家鄉(xiāng)情結(jié)體現(xiàn)在他的生活的方方面面。家居風(fēng)格是潮汕的，家里的擺設(shè)有潮汕的特色，甚至就連飲食還完整保留著家鄉(xiāng)的習(xí)慣。我們家都是吃潮汕菜的，一方面因?yàn)槟赣H能燒一手好的潮汕菜，一方面是源于父親太喜愛(ài)太依賴家鄉(xiāng)的味道。父親常喝功夫茶，茶葉便是單樅，尤最喜愛(ài)上等的嶺頭單樅。如果家里來(lái)了客人，就更要泡這種茶，讓朋友一起分享家鄉(xiāng)的茶香。

就連我們家日常說(shuō)話，也都是用潮汕方言，我就是從小聽(tīng)潮汕話長(zhǎng)大的。有一次，家鄉(xiāng)人問(wèn)我還會(huì)不會(huì)說(shuō)潮汕話，我一脫口，一口正宗的潮汕話，倒讓他驚奇不已。家里講老家話，除了父親的鐘愛(ài)與提倡，還有一個(gè)原因便是，奶奶和媽媽都是文盲，只擅長(zhǎng)講潮汕話，其他語(yǔ)言說(shuō)得不流暢。

所以，雖然我們常年居住在南京，但家里生活絲毫不見(jiàn)江南的意味，倒是一派典型的潮汕韻致。毫無(wú)疑問(wèn)，這是父親思戀家鄉(xiāng)的性情所致。

1979年夏，父親經(jīng)廣州回到闊別30年的家鄉(xiāng)，處處鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情，使他倍感親切，非常激動(dòng)。他熱愛(ài)家鄉(xiāng)，關(guān)心這里的建設(shè)與發(fā)展。以后，他又多次來(lái)到廣東，在廣州、深圳、汕頭等地游覽參觀、度假作畫，養(yǎng)疴休息，受到省市領(lǐng)導(dǎo)及藝術(shù)界的熱情接待。在穗期間，他有幸會(huì)晤商承祚、關(guān)山月、黎雄才、黃篤維、賴少其等同道，且留下了促膝長(zhǎng)談、交流合作的軼事。

假如父親沒(méi)有去上海美專讀書，沒(méi)有結(jié)交那么多大師與名流，而是一直待在潮汕，他一定不會(huì)取得今天我們所看到的那樣的成就。這不是貶低家鄉(xiāng)，不是貶低廣東，而是客觀事實(shí)。當(dāng)時(shí)潮汕地區(qū)有不少和父親一樣趕赴上海學(xué)藝的年輕學(xué)子，上海美專、新華藝專的潮汕學(xué)生真不能算少，有些人的水平和父親不相上下，甚至有的在父親之上，但很多人畢業(yè)后都回來(lái)了，而父親留在了北方。現(xiàn)在來(lái)看，僅僅就藝術(shù)家個(gè)人的成才與成名而言，留在北方還是要好于回到家鄉(xiāng)。如果當(dāng)年父親回到家鄉(xiāng)，他的境遇就和很多老同學(xué)相差無(wú)幾了。

在北方游歷中，名師的指導(dǎo)與提攜非常關(guān)鍵。所以，父親生前特別感恩老師，特別是諸樂(lè)三、劉海粟、齊白石三位先生。他常說(shuō)，沒(méi)有恩師們的悉心栽培，就沒(méi)有自己的今天。而每一次辦展覽，他都會(huì)說(shuō)這是在向老師匯報(bào)、交作業(yè)。

　陳大羽藝術(shù)成就與走出嶺南有關(guān)

■陳志云

(廣州藝博院陳列研究部主任)

過(guò)去學(xué)界對(duì)陳大羽先生藝術(shù)的研究比較集中在寫意花鳥(niǎo)畫方面。又由于他以畫雞著稱于世，幾經(jīng)傳頌后，在一般觀眾腦海里就難免留下了概念化的印象，一提陳大羽就只聯(lián)想到他畫的雞。其實(shí)，陳大羽是一位技藝非常全面的畫家。除了花鳥(niǎo)畫，他的山水與人物畫亦造詣精深，書法與篆刻也相當(dāng)不俗。

陳大羽先生之所以能取得那么高的成就，顯而易見(jiàn)，這與他能走出嶺南、在更廣舞臺(tái)結(jié)交名師有很大關(guān)聯(lián)。他和林風(fēng)眠、關(guān)良等一大批走出嶺南的藝術(shù)家一樣，在嶺南之外獲得了盛名。但我們發(fā)現(xiàn)，在民國(guó)及新中國(guó)成立后的很長(zhǎng)一段時(shí)間，畫界一般不會(huì)在意他們的廣東籍身份。比如林風(fēng)眠，藝術(shù)界都是將把他作為全國(guó)范圍內(nèi)的一代宗師來(lái)看待，而不會(huì)注意到他是廣東人。藝術(shù)界的這種地域觀念的覺(jué)醒是改革開(kāi)放之后的事情，而且大有愈演愈烈之勢(shì)。這段時(shí)期里，各地域在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等領(lǐng)域展開(kāi)了激烈的競(jìng)爭(zhēng)，美術(shù)也不例外，所以才會(huì)有藝術(shù)資源的本土意識(shí)，強(qiáng)調(diào)并突出藝術(shù)家的籍貫與身份是一例，各地爭(zhēng)相打造畫派也是一例。

其實(shí)，廣東在梳理、研究、整合本土美術(shù)資源方面，相比于其他地方做得并不充分，學(xué)術(shù)上仍有許多空白點(diǎn)。比如林風(fēng)眠，我們是最近十來(lái)年才開(kāi)始推崇他的，關(guān)良也是如此，時(shí)間上都比較滯后。就是現(xiàn)在，估計(jì)嶺南很多人也未必認(rèn)可關(guān)良的戲劇人物。

為什么有那么多嶺南藝術(shù)家走出去呢？很多人會(huì)歸咎于嶺南藝術(shù)與文化環(huán)境不理想。但我認(rèn)為，這還是源于北方占據(jù)了太多文化資源，這與嶺南文化的優(yōu)劣無(wú)任何關(guān)系。而我們的藝術(shù)生態(tài)，又一向與政治靠得極為緊密，政治最終決定了藝術(shù)與文化資源的配置。所以，在嶺南藝術(shù)家走出去這個(gè)問(wèn)題的討論上，我們應(yīng)最終回到藝術(shù)與文化資源配置的均衡化，而非地域文化的孰高孰低。